На Одесском кинофестивале презентовали фильм «Со мною вот что происходит», главной темой которого стала музыка Микаэла Таривердиева. Создатели картины пригласили на первый показ вдову композитора ВЕРУ ТАРИВЕРДИЕВУ. Перед премьерой она рассказала «Известиям в Украине» о работе Таривердиева с Кобзоном и его смерти в сочинском доме отдыха.
Чернобыльский турист
Вы уже посмотрели фильм «Со мною вот что происходит»?
Нет, буду смотреть его вместе со зрителями. Я на фестивале оказалась случайно — была неподалеку, и меня пригласили создатели ленты. Одесса напомнила мне наши c мужем прогулки по морскому побережью...
Вы часто приезжали в Украину?
Мы вместе впервые приехали в Украину, чтобы побывать в Чернобыле. Эту поездку инициировала я. Я работала в газете «Советская культура», и наша редакция устраивала концерты для ликвидаторов аварии. Газета обратилась с призывом к деятелям культуры, но откликнулись всего три человека. Среди них и Таривердиев. И тогда он впервые приехал в Киев, где состоялось первое исполнение его симфонии «Чернобыль». Встреча с киевским зрителем была для него незабываемой. Он был тронут тем, как приняли его музыку, поняли ее.
В творчестве Таривердиева много серьезной музыки — оперы, балеты, симфонии. А музыка для фильмов была его приработком?
Нет. Микаэл Леонович никогда не писал музыку ради денег. Кино ему было очень интересно, поэтому он им и занимался. Здесь он был новатором. Например, сочетание изображения и музыки в фильме «До свидания, мальчики» для своего времени было прорывом. Этот прием актуален и сегодня. Кинематограф давал Таривердиеву незабываемые эмоции. Это была его творческая лаборатория и человеческая отдушина. Ему были близки кинематографисты, и он очень любил общение с этим миром. А вот органную музыку и оперы писал для себя — ему очень хотелось сочинять классическую музыку. Но все это создавалось «в стол». Поэтому мне предстоит активно популяризировать эту грань его творчества.
«Иронии судьбы » или шесть хитов в день
Вы даже книгу написали...
Да, но начинали писать мы ее вместе. Микаэл Леонович диктовал мне свои мемуары, которые потом стали книгой «Я просто живу». Я завершала эту работу уже после его смерти. Это не «желтые» воспоминания, которыми сейчас многие грешат. В книге свидетельства о времени и о себе, описаны встречи с людьми искусства. Книга сейчас достаточно востребована, ведь очень многие любят музыку Таривердиева. Она неоднократно переиздавалась. В последний раз — в прошлом году, к юбилею композитора. Она вышла вместе с моей книгой о нем «Биография музыки».
Вы создали свою книгу как музыковедческое эссе?
Не совсем. Я очень долго искала форму для рассказа о композиторе. Старалась через музыку осознать особенности его личности, взаимоотношений с миром и Богом. Там есть музыковедческий анализ, но книга наполнена фактами его биографии, свидетельствами людей, его близко знавших, документами.
Вы описали историю сотрудничества композитора с Аллой Пугачевой, когда они вместе записывали песни к фильму «Ирония судьбы»?
Я на этом особо не останавливалась, потому что это есть в книге «Я просто живу». Но у меня есть часть, посвященная творческой манере Пугачевой, тому, как он учил ее правильно петь.
Правильно ли, по вашему мнению, было со стороны Таривердиева запретить Пугачевой исполнять на концертах песни из культового фильма?
Конечно, правильно. Он слишком долго с ней работал, чтобы научить правильным интонациям. Тогда она была малоизвестна и мало что умела. И когда после фильма она начала искажать его музыку, он как автор это запретил. Ведь эти песни создавались феноменально. Эльдар Рязанов не верил, что столько мелодий может написать один композитор, и пытался приобщить к работе несколько человек. Но когда он случайно узнал, что песня «На Тихорецкую вагон отправится» Таривердиева, то попросил его создать хотя бы пару композиций. Однако Микаэл Леонович так вдохновился этой идеей, что буквально за один день написал все шесть хитов, включая «Если у вас нету тети...». И Эльдар Александрович сказал, что больше ему никто не нужен. В фильм вошла только музыка Таривердиева.
Какие у вас сейчас отношения с Пугачевой?
Мы практически не пересекаемся, просто шлем друг другу приветы. Но творческого содружества у нас не случилось.
Как писалась музыка к фильму «Семнадцать мгновений весны»?
Все три года он плотно общался с режиссером картины Татьяной Лиозновой.
А с Иосифом Кобзоном?
Он с ним много репетировал, часами проходил весь музыкальный материал. Но это, конечно, было не так сложно, как с Пугачевой. Манера Кобзона была более выверенной, сложившейся. К тому же его специально подбирали для этой музыки. Ведь песни Таривердиева требуют определенного способа произнесения, а певец должен быть еще и артистом. Поэтому Таривердиеву приходилось самому петь свои песни, чтобы показать, как это надо делать. Он создал особенную манеру исполнения.
Что натолкнуло композитора на создание музыкального фона для стихов Ахмадулиной и Вознесенского?
Это не были песни. Стихи произносились под музыку, которая передавала их смысл и чувства. Это вокальный мотив. Таривердиев сам выбирал стихи для музыкальных композиций. Хотя Белла Ахмадулина и Андрей Вознесенский были его близкими друзьями, они на выбор не влияли. Белла была изумительно лояльна и очень ценила его творчество.
Как в Калининграде появился конкурс органистов имени Таривердиева?
Микаэл Леонович написал много музыки для органа. И мне нужно было как-то предъявить ее миру, поэтому я придумала такой конкурс. Раньше он проходил только в Калининграде. Теперь же отдельные его туры организовываются в разных странах, а финал — уже в Калининграде. Туда приезжает много людей, что радует. Хотя и добавляет мне работы.
А как случилось, что Таривердиев умер в сочинском доме отдыха «Актер»?
Так жизнью было предназначено. Он любил лето, море, хотел поехать на кинофестиваль «Кинотавр». Возможно, это было его желание умереть поближе к родине. Он был армянином, выросшим в Тбилиси. Там был целый армянский квартал, где он общался с выдающимися людьми своего времени. И жизнь закончил тоже на родине. Его похоронили на армянском кладбище Москвы.
Лилиана Фесенко, http://www.izvestia.com.ua/