Американский кинорежиссер-документалист армянского происхождения Баред Маронян представил фокус-группе свой новый проект — фильм «Геноцид 2.0», посвященный трагическим событиям в Арцахе. Показ, состоявшийся 10 июня в кинотеатре West Newton Cinema в Ньютоне (штат Массачусетс), собрал около ста зрителей различных профессий, возрастов и происхождения.
Проживающий во Флориде Баред Маронян — признанный мастер документального кино, чьи работы неоднократно удостаивались профессиональных наград. Его новая картина завершает масштабную трилогию, исследующую тему Геноцида армян. Ранее в этот цикл вошли известные ленты «Сироты Геноцида» и «Женщины 1915 года». На этот раз в фокусе внимания режиссера оказалась новейшая история: картина детально прослеживает хронологию Второй Арцахской войны 2020 года, последовавшую за ней изнурительную азербайджанскую блокаду, этническую чистку 2023 года и тяжелые последствия этих событий для армянского народа.
От короткометражного эпизода к летописи национальной трагедии
Путь картины к полнометражному формату был постепенным. Изначально материал об Арцахе должен был стать лишь одним из эпизодов документального сериала Мароняна «Лица преследований», в котором рассказывалось о различных этнических и религиозных группах, подвергающихся гонениям — в частности, о езидах и христианских фермерах из Нигерии. Проект показал высокий потенциал: в 2024 году семиминутная версия «Геноцида 2.0» даже получила номинацию на престижную региональную премию Suncoast Emmy.
Авторский замысел кардинально изменился под давлением исторических реалий. По словам Бареда Мароняна, после окончания боевых действий в 2020 году казалось, что поставлена финальная точка. Съемочная группа полагала, что ничего хуже произойти уже не может, и считала эту веху концом истории.
Однако события 2023 года, обернувшиеся насильственным перемещением всего коренного населения Арцаха, перевернули не только повествовательную канву фильма, но и жизни самих создателей ленты. Режиссер отмечает, что некоторые члены съемочной команды непосредственно стали частью этой трагической истории. Ярким примером стала судьба оператора-постановщика в Арцахе Тиграна Петросяна, чьи семейные корни на этой земле уходят вглубь поколений. Петросян разделил участь 120 000 армян, став жертвой этнической чистки. Потеряв свой дом и все имущество, рассказчик сам превратился в живое свидетельство истории.
Раскрывая смысл названия картины, Маронян поясняет, что термин «Геноцид 2.0» призван подчеркнуть системное и современное повторение исторических трагедий. При этом режиссер акцентирует внимание на том, что его работа, по сути, посвящена «живым». Это документальное подтверждение исключительной стойкости выживших людей и сборник микроисторий тех, кто продолжает бороться за право быть услышанным.
Визуальный язык и эмоциональный отклик
Структура фильма представляет собой сложное сплетение личных историй с академическим историческим повествованием, что позволяет сохранить баланс между глубокой эмоциональностью и строгой фактологией.
Визуальный ряд ленты формировался из множества источников. Значительный объем эксклюзивных кадров был снят собственной командой проекта под руководством Тиграна Петросяна и полевого продюсера Анаит Арутюнян. Этот фундамент был дополнен хрониками боевых действий от профессиональных фотожурналистов, кадрами из разных стран мира и архивными историческими материалами. На этапе постпродакшна в фильм интегрировали моушн-графику, а особую атмосферу картине придала оригинальная музыка, написанная композитором Серужем Багдасаряном, известным под псевдонимом C-Rouge.
Предпоказ в Массачусетсе был организован режиссером с конкретной целью: оценить восприятие материала разнородной аудиторией и проверить технические параметры фильма в условиях реального кинозала. Маронян подчеркивает, что в процессе монтажа документалисту свойственно чрезмерно погружаться в материал, теряя объективность. Поэтому авторам было жизненно важно собрать разнообразную публику, чтобы понять, насколько универсально считываются ключевые эмоциональные посылы. Создатели внимательно фиксировали отзывы зрителей во время сессии вопросов и ответов, чтобы учесть их при финальной доработке картины.
Свидетельства очевидцев и борьба с забвением
Среди зрителей фокус-группы присутствовала журналист Полин Гетзоян, бывший редактор издающегося в США англоязычного издания The Armenian Weekly. В силу своей профессии она детально освещала события войны, блокады и последующей этнической чистки в Арцахе по мере их развития.
Делясь своими впечатлениями, Гетзоян призналась, что просмотр вызвал у нее широчайший спектр эмоций — от гнева до растерянности и глубокой сердечной боли. По ее словам, картина всколыхнула все профессиональные и личные воспоминания того тяжелого периода. Будучи чувствительным зрителем, журналистка не смогла заставить себя смотреть наиболее натуралистичные сцены и значительную часть показа провела в слезах. Больше всего в памяти Гетзоян отпечатались сюжетные линии, построенные вокруг личных судеб арцахцев, переживших ужасы на родной земле.
С профессиональной точки зрения Полин Гетзоян расценивает выход этого фильма как важнейший шаг на пути к справедливости. Журналистка убеждена, что любая история о человеческой жестокости, зверствах и несправедливости должна быть рассказана во имя правосудия и предотвращения подобных преступлений в будущем. Она особо подчеркивает тот факт, что трагедия Арцаха осталась практически незамеченной большинством международных средств массовой информации. В этих условиях документирование событий и донесение правды до широкой аудитории становится критически важной задачей. Гетзоян предупреждает: если этого не делать, в мире укореняется отрицание, а безнаказанные преступления продолжаются бесконечно.
Несмотря на тяжесть демонстрируемых событий, картина «Геноцид 2.0» завершается на обнадёживающей ноте. В финале раскрываются предпринимаемые сегодня шаги по международному признанию произошедшего и демонстрируются реальные юридические пути к восстановлению справедливости.
Баред Маронян поясняет, что параллельно с человеческими трагедиями создатели фильма тщательно отслеживали правовые процессы, поскольку в настоящее время дела, связанные с Арцахом, находятся на рассмотрении Международного уголовного суда (МУС) и Международного суда ООН (МС ООН). Режиссер признается, что закончить фильм на столь сложную и мрачную тему светлым аккордом было невероятно трудной задачей, однако он уверен, что команде это удалось.
Мировая премьера полнометражной версии фильма «Геноцид 2.0» запланирована на осень. Картина будет показана дважды в рамках Чагринского фестиваля документального кино (Chagrin Documentary Film Festival), который пройдет в штате Огайо 7 и 8 октября 2026 года.
ИЦ «ЕРКРАМАС»
Прочитал сам – поделись с другом:
АРМЕНИЯ БЕЗ ПАШИНЯНА! ПАШИНЯН – ПРЕДАТЕЛЬ И ТОЧКА!
Внимание читателей – лучшая поддержка — СПАСИБО ВСЕМ! –
ПОДДЕРЖАТЬ YERKRAMAS.ORG